复音口琴是一种以吹和吸发音的簧片类乐器，它的音阶摆放和其他乐器有所不同，用一只一般复音24孔口琴为例，它共分低声部、中音部和高音部三部分，1、3、5为吹音，2、4、6、7为吸音。 口琴的根本持拿办法是用左大拇指按住口琴的左端（低声部），其他四指天然弯转轻压在口琴的上盖板，右手大拇指要求移动灵敏，当吹到高音部时，大拇指要稍微移开以不妨碍吹奏为好。在吹奏高音或低声时应使用手腕动作将口琴左右移动，吹奏时要求头规矩，胸部天然笔挺，便于呼吸舒展。
1.单音奏法
单音奏法也称单孔奏法，这是熟悉口琴音阶的第一步，吹奏办法是将嘴缩小，略成小圆形对准口琴上的一个音孔，先从口琴的中音部“1”开始，依次按1、3、5吹的音吹出气流，按2、4、6、7吸的音吸入气流，吹奏时留意发音准确清晰，重复依次操练，以音准、娴熟为基础。
2.复式单音奏法
复式单音奏法也称新式单音奏法。当您根本把握了“单音奏法”之后就可以转入“复式单音奏法”，也就是以正确的口形用嘴含住口琴到达正确发音的作用，办法是将嘴天然张大，含住口琴的七个孔、舌头盖住左面主音以下六个音孔，从右唇边吹或吸奏出单音，但应留意，舌头应该一直在左面，在吹奏过程中舌头不能脱离琴格，否则就无法正确进行复式单音奏法。
3.复音配乐办法
这种办法是进一步把握各种吹奏办法的基础奏法，也是用低声配乐的一种奏法。只要在复式单音奏法的基础上，将舌尖按口琴曲谱注明的配乐符号和节拍要求，缩离或持续盖住琴格，经过舌尖盖住和脱离口琴音孔的往复动作，经过吹和吸的气流活动，使口琴发出“锵、锵”柔软的配乐声，这就是“复音配乐”运做加入的音响作用。留意在舌尖一放一盖的一起，气流不能间断。 配乐办法根本上可分为三种，第一种是先有“镪”的配乐在这一起将单音延续奏出，称为正拍配乐奏法或强拍配乐奏法；第二种是奏出单音后在加入“镪”的配乐，称为后拍配乐奏法或弱拍配乐奏法；第三种是混合奏法，在这一末节中改变的配乐，称为改变配乐奏法。在口琴曲谱上“＾”为加配乐记号，“o"为不用配乐的纯单音记号。
4.手震音奏法
符号为vib......，手震音顾名思义就是用手轰动口琴来吹奏的。它的根本办法是：将左手大拇指和食指、中指适度夹住口琴，右手腕贴在左手腕，两手合拢构成小的空间，右手上肢与口琴成90度，吹奏时将右手敏捷而均匀地一放一盖使空气的轰动产生共鸣作用。操练使要由慢而快，留意头部不宜过偏歪，力求规矩。这种奏法在口琴的多种吹奏办法中是比较简单把握的，关键在于手的姿态和体态姿态的正确和适可而止的运用。
5.小提琴奏法
小提琴奏法符号为 vio.，这种奏法是模仿小提琴的颤音发音。方法是将 嘴缩小只含复音口琴一个音上下两格音孔的上格音孔，下格用嘴唇盖住，双手拿稳 口琴的两端，用右手手心抵住口琴高音一端，然后均匀迅速地前后移动；移动 幅度不能过大，不能使口琴离开嘴造成发音中断，移动的频率约为每秒 2～4 次；音色可随乐曲的要求，有时也可以用不摇动片刻来模仿小提琴的空弦音。 要使小提琴奏法能近似小提琴的音色是要反复练习的。
6.八度和音奏法
八度和音奏法符号为oct......或⑧......。八度和音奏法的特点是音色淳厚宏亮，酷似手风琴音色，八度和音奏法是口琴吹奏技巧上比较重要的基础奏法，不少吹奏法都是以八度和音奏法为基础的，例如巨细配乐奏法、分化和音奏法等。学习吹奏的关键是办法正确，依据一般吹奏习气舌头尖放在口琴的低声部，但八度和音奏法要求舌尖移到中心来，也就是口含九个音孔，舌尖盖住中心五个音孔，左右各留吹吸两孔，使之在出走过程中相差八度的两个音，无论是吹仍是吸，嘴唇一直含着九个音孔，假如要加复音配乐需将盖住中心五个音孔的舌尖按曲谱要求加上配乐即可。
7.巨细配乐法
巨细配乐法也称“交响奏法”，在任何声式配乐的乐曲中都有巨细强弱改变，即在强拍和弱拍上作和声式配乐后就能听出强弱节拍。在口琴吹奏上，要奏出强弱的节奏也就是“巨细配乐”，“巨细配乐”是大配乐和小配乐替换配合的一种常用的有用吹奏法，特别有用3/4拍的圆舞曲和2/4或4/4拍的进行曲更显魅力。巨细配乐的吹奏办法是：将口琴深含在口内。大致是8～9个音孔，以吹或吸的空气运动的一起舌头打出一个大配乐，然后把嘴缩小至3～4个音孔。在这里应留意只用舌头的顶级打配乐，高音部不动，只要将低声部推开，使合拍的大配乐和小配乐替换吹奏；右唇边的主音不行间断，巨细配乐的替换发音要清晰，强弱清楚，大“锵”和小“锵”的均匀合拍。
8.分化和音奏法
分化和音奏法是归纳了三度、五度、八度和音配乐，作为副调配乐形式的一种被称做有华丽颜色的配乐，它有着犹如钢琴或手风琴的左手配乐的作用，实践奏法：
乐曲主音：高音1
分化和音： 1 3 5 3 1 3 5 3
口含音孔数 七 五 三 五 七 五 三 五
这种奏法可广泛用于任何一种节拍。
吹奏办法是：以上一末节为例，口含七孔琴格，舌头盖住中心五个音孔，当吹出第一拍的第一个八度和音后用左手将口琴顶级向外推出两个孔，一起将嘴缩小两个音孔，在吹出第二拍的五度和音，接着将口琴向外推出两个音孔吹出第三拍的四度和音，最后第四拍则将左端琴部向口内两个音孔，回复吹奏原来（低声）3和1的五度和音，这就完成了4/4拍一末节的分化和音奏法的吹奏。 留意：当左手推移口琴时，低声分化和音上的主旋律不行受分化和音配乐的改变而中止。 别的，在吹奏2、4、6、7的吸音时则要含九个音孔。
9.半音奏法
半音奏法的根本办法是：用大拇指、食指、中指来挟制两只口琴；如以c调口琴为例，就需将#c调口琴放在c调口琴上面，在依据口琴乐曲升或降半音时，也就是说要日、跳奏半音的时分要将右手腕向内转动，曲折的中指有必要很天然地放在上面的c调口琴滑移下来，这时大拇指则顺势把下面的c调向外推出，而拇指则要一直按在#c调口琴的盖板上，关键是要到达使吹奏和手腕的动作和谐自如。以下几点在操练时要留意：
①上下两只口琴在吹奏时要求既重合又要简单滑移，要求两只堆叠口琴的间隙越小越好；
②半音奏法要求运用手指和手腕动作，意图使上下两只口琴滑移自如，不要以头部动作去将就口琴，往往这是最易犯的毛病；
③吹奏半音转调时呼吸要接连，要求不使发音间断或发音强弱纷歧，一起也要留意避免和削减两只口琴在滑移过程中盖板之间的摩擦声；
④有半音的乐曲是不能用八度和音奏法来吹奏的.