国家美术博物馆肩负着艺术藏品的陈列、研究、交流、保管和养护的重任，建立油画作品修复中心和培养专职油画修复人员势在必行。正确认识油画藏品的养护与保管，正是美术博物馆管理专业部门应该认真研究的课题之一。中国的油画家，在绘制油画作品的材料与技法方面一直都未加以足够的重视，我国的美术馆和博物馆对油画的保存环境也无法可寻，大量油画作品损伤情况严重，因而也得不到应有的维护，油西修复工作室及专业修复人员的配额就更谈不上了。近些年，中国的美术馆和博物馆对油画的保管与修复正逐渐予以重视，引进专业修复设备，培养专职人才和绘画材料的研究也在同步进行和实践中，中国的美术博物馆对油画藏品的保管与养护的学科，也正在加盟国际美术博物馆藏品保管与养护行业和学科。
美术博物馆与藏品
所谓馆藏作品，是指具有美术馆、博物馆收藏水准的艺术佳作，最具民族文化、地域特色、研究价值、艺术水准的代表性作品。对于美术博物馆而言，藏品就是立馆之本。
美术博物馆藏品的数量与质量，是关乎美术博物馆形象的重要因素之一，藏品对于一个美术博物馆有着举足轻重的地位和作用，它既是确定美术博物馆风格特色的基础，也是划分美术博物馆的依据。在这里，美术博物馆与藏品之间还具有连动和互动关系，要想使馆藏作品的诉求与观众的互动对话达到更高的水准，艺术品的保管与养护，不能仅仅满足于孤立地反映其本身的意义，而应使之成为反映传播完整的事实或现象的一部分，成为美术博物馆藏品陈列系统中传播信息的一个要素。因此，做好美术博物馆藏品的保管工作，是作为美术博物馆义不容辞的历史使命和责任。
油画藏品的保管与存放
当艺术家完成一幅油画作品后，在其被美术博物馆收藏的同时，作品随着时间与空间的各种因素，就开始了一个自然老化的过程。这由油画本身的材料和环境所决定，井受各种气候，展览环境因素的影响，逐渐引发不同的病变问题。作品遭到损害或病变的原因相当广泛，可能是人为的疏忽，也可能是自然老化的结果。油画的保管与修复是美术馆、博物馆和艺术院校所面临的重要研究学术问题，作为国家美术博物馆具有大量的油画藏品，急需养护和科学的贮藏；贮藏环境对油画作品的保护也至关重要，它的损坏过程也不可轻视，它虽不像自然灾害无可预防，但却持久地侵袭着油画作品，这需要美术博物馆专业人员用科学规范的操作程序来保管或养护好国家珍贵的艺术品。
藏品保管领域的研究表明，绘画作品的变质有各种不同的表现方式和多种原因。现在对于绘画作品的损伤，经过多年的分析和研究，已找到多种有效方法以减少甚至消除由于老化引起的多种有害影响。
不论什么地区，若仅靠自然环境温湿度条件来保存油画作品，是很难收到良好效果的。因此，一定要注意油画存放环境(图库)的温度与湿度的控制。理想的保存温度应在20°C(+2°C)，相对湿度则在50%(15%)。藏画库的基本设施要好，其中包括通风设备和画库密封性能都要良好，内部吊回或放画的材料以术质为好，必须坚固、耐用，井且是无损于作品的材质，避免光线分解颜料中的分子结构而产生退色，定期性的检验与保养，早发现问题可以减少作品病变之恶化。
另外，严格做好作品出入库制度，在作品外出展览时：1.每幅作品都应仔细检验，照相和文字记录备案，作好作品清尘。提前24小时喷射雾体保护层；2.作品出库后，进行规范的作品包装程序，同时做好绘画作品入箱准备，等待接收方或海关检验；3.作品外展回库时，对作品要仔细检收比对，再对作品进行彻底清尘处理，然后把作品放进缺氧封闭箱进行12小时杀菌处理，防止微生物带入画库。然后做好作品进库登记，方可入库。
修复设备的引进
油画修复设备在油画的养护或油画的修复中起着非常关键的作用，正确地选择和使用油画修复设备并经常性对油画作品进行维护和养护工作，是美术博物馆保证藏品展出质量的前提。了解并充分发挥各种设备和工具的特性，合理调配和有序安排藏品修复时间的序段，养成科学规范的作品保存、作品检验、作品修复和设备使用的研究工作，有助于提高美术博物馆的藏品质量和藏品陈列时的最佳视感。专门的修复设备和工作室的建立，都是一个美术馆技术含量的象征。
随着油画修复科学仪器的应用，人们通过化学分析和借助新的观察手段来对作品进行研究鉴定，从最基本的光学显微镜的使用，以至于其他比较尖端的仪器和电控真空压力工作台等。对油画的物质结构、化学结构和修复设备的使用有了新的认识。
1.日光型照明灯(无阴影)——照明灯是修复工作室专业设备，它提供理想的目光光源，是检测绘画作品理想的辅助工具，在绘画作品修复时无刺眼反光。
2.普通摄影——用背通照相机柏摄作品的损伤情况，形象地记录下画面损伤的程度和修复前后的对比状态。
3.显微摄影——显微摄影能帮助分析从画面取下的极细小的颜料截面样本的层次构成和成分，了解颜料的本来色彩以便在修复时提供恢复原貌的依据。
4.紫外线摄影——紫外线摄影的最大作用是可以区别陈旧的光油层和透明罩染色，还可以辨别非原作者填补的笔迹，这样就能帮助修复者判断该保留或清洗掉的东西。
5.红外线摄影——红外线产生于发热物体。它除了可感受波长在380～780毫微米的可见光外，还可以感受770～1350毫微米的红外光。因红外线光波的波长比可见光长，它可以帮助我们看到肉眼观察不到的东西。红外线摄影具有较紫外线更深的透射力，能星示画面联涂层。可显示网面颜色底层下的素描底稿、画家的作画过程等情况，从而帮助判断作品真伪，了解画家作画习惯和材料的应用等步骤。
6.X光线摄影——X射线具有很强的穿透力，可通过颜料表面直达底层颜色。底子涂层、胶料和基底材料，能分层记录每一层次和作画步骤的情况。除了可以研判判绘画底基物材质，还可以研判作品不同绘画层的组织成分。
油画修复是科学与艺术的结合。需要绘画专业、化学专业、修复技术和一定的修复设备。设备的使用，在检测油画作品时，对油画画面表层之下藏着画家原始起稿过程都会一一显示，提供修复者在操作工序上的第一手资料。
7.红外线辐射器/红外加热棒——红外线辐射器是一个炽热体，可以发出加热射线。它拥有反射器装置。红外线辐射器在修复过程中持续的发射可见和不可见的射线。温度由放在表面的测温器来控制。红外加热棒可以均匀加热一个表面，成者制造一个“热桥”。热桥在它的一侧用套子通过油画作品，或者油画被从热桥下端推过，距离和工序的间隔通过实践和经验用温度计和秒表来算出。红外线辐射器用在蜡/松香混合物的浸渍或复制，以及使用热塑性黏合剂的复制。
8.显微光感放大分析仪——冷光源探测仪。KL1500通过一个电控盘可调控光源的强弱，既能显示出准确的物体色温又可以保护绘画作品不被光线刺伤，显微放大分析仪可为修复师在国画细小的颜料截面构成、材料成分、颜料老化、粉状度变和研判作品手工修复等方面提供依据。
9.超声波雾化清洗机——适用于各类艺术品的请尘，包括油画层次中的污迹及表层的净化，尤其对油画作品用有机溶剂来处理去污为佳。通过对药品剂量和雾化功率进行优化，使得请尘处理过程安全可靠。
10.电控真空压力工作台——主要用于修复油画(布质， 纸本)作品，使其电控测热、熨平、软化颜色层和加固原有画面的功效，使油画作品表层、布质层和纸质层之间的可控温度均衡、真空压力环境匹配，以便帮助油彩质地的热型性、水融性或其他类黏合剂对画面背部与油彩层相互的黏合，还用来衬托画布和垫衬背部黏合剂的多种处理功效。
德国贝罗修复设备有限公司(Belo)生产的热/真空台型号:
型 号
TYP110/150
TYP150/200
TYP200/300
台面尺寸
1100×1500mm
1500×2000mm
2000×3000mm
重 量
40公斤
70公斤
160公斤
电热器功率
2千瓦
2.8千瓦
6千瓦
功能和技术数据：
油画修复工作台包括热真空工作台和热抽气工作台，提供可控制的温度和真空压力环境，以协助使用热塑性、水融性或其他类黏合剂对油画作维作、衬托和换衬处理。电控真空压力工作台是专门为了油画修复而设计的，具有低压真空和加热功能，主要用于油画表层与画布间拉力平衡的温度控制，工作台将多步骤的托画过程简化，并方便操作程序，从而节约劳力成本。
电器操作部分，是通过一个电器操作台进行无级变速加温，以达到修复指标所需要的温度。低压真空泵作为一个独立的部分，犹如吸尘器大小，具有强大的吸力。他的控制装置是通过操作设备来进行，采用无极变速控制真空量。
电器操作台(Belo):
温度规则:
l 温度：无级变速加温20 - 70度之间
l 温度显示：数码数字显示器
l 干扰作用显示：在出现事故和温度失控状态时操作器将自动停机
低压真空泵(Belo)：
马达的转数是通过一个分压器以无级变速的形式完成的，使马达转速从0到最大功率。
它所通过的压力是非常准确的，低压泵电源线的连接，要直接连接到电器操作台后面的插座上。这个插座带有一个发光的电源开关(最大功率3000瓦/240电压/50赫兹)。
型 号
Typ110/150
Typ150/200
Typ200/300
电源连接
240/380伏
3P/N/PE.16A
240/380伏
3P/N/PE.32A
240/380伏
3P/N/PE.32A
尺 寸
高：700毫米
宽：350毫米
深：300毫米
高：700毫米
宽：350毫米
深：300毫米
高：700毫米
宽：350毫米
深：300毫米
重 量
60公斤
60公斤
60公斤
其 它
低压真空泵(Belo):
低压真空泵附加一个冷却鼓风机：
空气通过量： 3400升/分钟
最大压力： 230磅
电器连接：1000瓦/230伏，IP/N/PE5O赫茲
尺寸: 425×430×610毫米
重量： 14公斤
声辐射压电平/德国工业标准：59.8分贝
美国(Msc) 热托画工作台 热真空工作 台型号:
型号名称
产品型号
尺寸厘米
重量公斤
尺寸英尺
备注
专家型
0311
122×183×81h
102
4×6×2.6h
标准型
0312
153×244×81h
5×8×2.6h
大型-A
0313
183×244×81h
6×8×81h
上海油雕院配置
大型-B
0314
183×274×81h
6×9×2.6h
大型-C
0315
183×366×81h
6×12×2.6h
广东美术馆配置
大型-D
0316
244×366×81h
8×12×2.6h
大型-E
0317
274×366×81h
9×12×2.6h
热真空工作台作用和方法:
热真空台可以作为纯粹的真空台来使用，适用于不同种类的热复制，以及熔化，热蜡复制、黏合或浸渍托画布料，如亚麻布、玻璃纤维或聚脂纤维布，能减少或消除油画的扭曲走形和画面颜料层的异态。托画过程中使用热塑性黏合剂，如比法371、聚乙烯-AYAC/AYAA或微晶蜡。均匀黏合各个布料层，去除旧的衬料，修补裂口和填补洞口，进行湿润松软处理时使用Msc保湿罩、运用水湿法托画时使用热抽气工作台。
此外在热真空台上，起泡的和干燥卷起的亚麻画布可以被软化和展平，为油画的精细修复提供良好的前期准备工作，还可以在特定的前提下修复木版画和纸本画。油画托裱技术主要在热真空台上来完成，画布的变形靠设备控制使用湿气来消除。为此，需把作品放置在一高温度环境 (加湿室)内两三天，使相对湿度达到80%以上。提高湿度并不足以使画布收缩，但画吸收水分后会变得更加柔软。此法对大片凹陷剥落部位尤其有效。因为其结构膨胀允许用水溶性胶黏剂来修复，如10%-15%的明胶溶液。把画布上的画放在低压真空台上，聚脂树脂片放在画上抽成真空，并在干燥的过程中施加压力以防画面变形，上述过程重复几次。难处理部位可采用局部喷射水雾法以帮助展平。托裱与画面展平过程的最新发展是把低压真空台与加湿室结合起来使用。这样将允许最大程度地控制整个整理过程。在热真空台上的复制必须是准确的。严格的和“临床”的操作序列来进行，做到无尘的工作环境。处在错误位置的每一粒灰尘，每一处不结净的贴合剂，每一丝亚麻布的纤维，以及亚麻布节都会很明显地显示在油画表面。
低压真空台是一个密封的中空的金属台。其表面精心制作的阳极氧化不锈钢材料，通过小孔用工业吸尘器吸除空气和清洁油画表面。在作品的修复和设备的操作时，油画的表画层只能放在一个有限的透气的范围内，用薄膜覆盖来起反应和作用。这就是说，在低压台上工作时，没有被油画覆盖的台面部分必须被薄膜所覆差，这样的工序一是可以节省能量，二是可以使台面真空压力集中在画面上。油画作品将不受损伤地被处理，修复师可以在压力下对油画进行整体加固和修复工作。低压真空泵的温度和真空度的控制是采用数字显示监控和无极变速控制其量的大小来完成的。
油画修复的认识
油画修复具有很强的专业性。由干其特殊的使用目的和性能，油画修复所使用的材料，包括表面的涂料、黏合剂、溶剂、加固和衬托材料、填充料和水性补色颜料等等，都与传统的油画制作材料不同，油画修复材料要求具备化学上的稳定性、安全性、有效性和逆转性，要求使用后不与原作材料混同，不影响原作材料的稳定性，不改变被修复油画的原貌。如早期的油画作品需保持它应有的完整性或恢复和更正作品原貌的需要，被修复后的油画作品补色(水融性)颜料也可用特殊清洗剂随时清除，保持作品的历史原貌，提供研究人员进行学术研究。油画修复工作的原则是“修旧如旧，保持历史性”。无原则地追求全新面貌的做法是不可取的。修复要有依据，也不要一味追求油画修复后的那种直观的美感和视觉效果，对修复工作质量的认识，应不受修复者个人审美观的影响。修复者更不能将个人的艺术想象力融入到油画修复中，去任意创造，改变油画作品的原貌和色彩。要坚持最小干预作品的原则，只要是对油画作品无损害的痕述就应尽量保留。近年来，油画修复的枝术和材料越来越专业化和科学化，对修复人员各方面的专业要求也越来越高。不正确的和非专业的修复，往往对油画造成无可弥补的损失，井对日后的油画修复工作带来麻烦。因此，缺乏专门的修复专业人员和修复设备，这必定会影响到修复的质量。对美术博物馆油画修复工作室的建立，或油画修复专业人员的配制，应是美术博物馆藏品陈列的首要技术支持。
值得一提的是，中国的美术馆和博物馆在各个时期油画成品的历史和年代都较短，因而还未有修复油画的传统。中国老一代油画家的作品(大多作于辛亥革命至30年代间)，由于年代久远和长期缺乏适当的维护，油画藏品的状况都很差，有些作品急需抢救修复。而建国以来直至文革后期的油画，由于所用颜料均为50至80年代天津产的“飞鹏”、“飞碟”和上海产的“马利”、“樱花”、“骑士”等牌号的颜料，质量欠佳。而画布材质或基底物的配制，大多也由画家自制。因此这一阶段的油画作品或各个美术博物馆收藏的作品，损坏现象普遍严重。大多是油画作品的基底物分离、油画层浮起、画面颜色龟裂、剥落等不同程度的损伤。如不及时采取保护和修复措施，其藏品寿命会更短。保存和恢复作品的完好，都是一定时期历史文化的一部分，其价值很难以评估而定。如，文艺复兴时期油画大师达芬奇的名作《蒙娜丽莎》，已被修复了70多次。显然，每一位来法国卢浮宫参观的游客都不会意识到此作的经历和养护过程，呈现给游客的是上个世纪伟大的杰作。但如果没有修复者的养护，很多早期油画大师的名作很难流传至今。
任何一件艺术作品，都是特定时期历史文化的一部分，其价值难以市场或文化时尚而定。对修复的目的认识，是为了让后人能有机会鉴赏。有些不科学的油画修复程序或修复材料的使用必须淘汰，这是油画修复事业发展的走向。比如，热真空工作台和热抽气工作台，以协助使用热塑性、水融性成其他类黏合剂对油画作大面积维修、衬托和换衬等处理，视频显微照相分析仪与计算机的结合，可以解决油画修复中的许多不可预知的难题，对油画损伤的原因和材料进行可行性分析。确定其材料的性质和年代的划分，对油画作品在科学的设计下进行修复处理。美术博物馆应是一个完整的艺术修复研究综合体系，应该是修复、保护、分析、检测、数据处理和完整的艺术研究和修复方案的结合。
油画的保护与修复在西方早已作为一门专业技术被广泛应用。我国涉及该专业的研究时间不长，仅处起步阶段。在材料、技法或油画修复设备的使用上，缺乏研究与比较。在中国的美术馆和博物馆，对油画藏品的材质或作品的养护分类，要做到科学分类保管、认真检验，以及作品修复案例的研究工作。
美术博物馆油画藏品的损伤和腐蚀的原因比较复杂，往往是藏品的年代、作品的质地、存放的条件及物理、化学和生物等综合因素造成的，归纳起来主要有光辐射和温度与湿度的变化、灰尘和空气中有害物质的污染，虫蛀、鼠咬等客观环境因素，意外的摩擦和碰撞以及错误的清洁维护造成的人为损伤因素等。所以。对美术博物馆油画藏品修复的认识，首先应对藏品定时检查和及时护养，做到细致的观察和分析，找到根本病症后再对症下药，选择妥善的方法对油画藏品进行科学的保管与养护工作。
作者|丁宗江（中国美术馆典藏部高级美术师）
原文发表于《美术馆》总第11期
编辑|郑丽君