原作者: Ian Cohen / 2012.11.12
Crystal Castles的歌曲一度可被分为两个阵营，“美丽”的和“进攻性”的。(III)大体上是这个乐队最专注的唱片，主唱Alice Glass的歌词具有新的重要性。
Crystal Castles似乎永远在冲突、矛盾、重压的状态中运作。这在他们面对第三张专辑的一系列崭新而怪异的挑战时是有利的：他们dark electro的独特个性已证明在近年来具影响力，这反而在2012年将他们置于“听起来普通”的危险中。他们开始的两张唱片是爆炸性的、不可预料的，见证了他们在有限的时间里谋生，尽力撑过blog-house的热潮——这种热潮催生了他们最早的单曲，并超越了早期版权纠纷和演出取消导致的一连串恶劣报道。“这世界是个反乌托邦，受难者得不到正义，腐败横行，”Alice Glass最近发泄道。“我距离成为一个治安员去保护我爱的人并带去正义只有一步之遥。”的确，她的歌词在猛烈攻击的(III)中具有全新的意义，读来常像一个过度劳累的守卫天使的破碎诺言。
尽管这个双人组合宣称已将(III)的录制过程全面革新，购入一切装备、在工作室中禁用电脑，这张专辑也不会被误认作其他任何人的作品。它保留了Ethan Kath标志性的蹒跚的合成器，Glass尖锐的哀号依旧刺破浓厚的混响。音乐现在表达了一种介于等待药物发作和尽早离开夜店间某处的不安感。正如承诺，它是不屈不挠地“暗淡的”。尽管抓耳的曲目被令人生畏的黑暗滤过。"Pale Flesh"发掘出witch house的时间足够在自己的游戏中打败它，"Sad Eyes"是纯粹的rave复古，出现时像被扰码的人声传输的一呼一应的hook("Kerosene")和渴望着的合成器复调旋律("Affection")就像被紧张性精神症的机器人奏出的power-pop一样。
尽管不像Crystal Castles (I 或 II)一样立刻引起轰动，流线型的声音允许在实际作曲中有