《千里江山图》局部（一），宋代，王希孟，绢本设色，手卷，纵51.5厘米，横1191.5厘米，北京故宫博物院藏《千里江山图》局部（二），宋代，王希孟，绢本设色，手卷，纵51.5厘米，横1191.5厘米，北京故宫博物院藏
王希孟(1096年-1119年)，北宋晚期中国画家，据《千里江山图》卷后蔡京题跋，知其18岁时为徽宗画院生徒，山水画创作曾得徽宗亲自指导， 在政和三年(1113年)之前，创作了这卷《千里江山图》，此后便无音讯，清人曾推测他完成此画后不久即去世。王希孟工山水，作品罕见，可以称得上中国绘 画引史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。王希孟十多岁入宫中“画学”为生徒，初未甚工，宋徽宗赵佶时系图画院学生，后召 入禁中文书库，曾奉事徽宗左右，但宋徽宗慧眼独具：“其性可教”，于是亲授其法，经赵佶亲授指点笔墨技法，艺精进，画遂超越矩度;1113年4月，王希孟 用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷，时年仅十八岁，此外再没有关于他的记述，不久就早逝。
王希孟画像
《千里江山图》为中国北宋青绿山水画作品，中国十大传世名画之一。作者王希孟18岁为北宋画院学生，后召入禁中文书库，曾得到宋徽宗赵佶的亲自传授，半年 后即创作了《千里江山图》。作者以“咫尺有千里之趣”的表现手法和精密的笔法，描绘了祖国的锦绣河山。画面千山万壑争雄兢秀，江河交错，烟波浩淼，气势十 分雄伟壮丽。 作为中国古代青绿山水画的巅峰之作，《千里江山图》以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村 舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。景物繁多，气象万千，构图于疏密之中讲求变化，气势连贯，以披麻与斧劈皴相合，表现山石的 肌理脉络和明暗变化;设色匀净清丽，于青绿中间以赭色，富有变化和装饰性。作品意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美。
《千里江山图》局部大图（一），宋代，王希孟，绢本设色，手卷，纵51.5厘米，横1191.5厘米，北京故宫博物院藏《千里江山图》局部大图（二），宋代，王希孟，绢本设色，手卷，纵51.5厘米，横1191.5厘米，北京故宫博物院藏《千里江山图》局部大图（三），宋代，王希孟，绢本设色，手卷，纵51.5厘米，横1191.5厘米，北京故宫博物院藏
《千里江山图》的作者王希孟以“咫尺有千里之趣”的表现手法和精密的笔法，描绘了祖国的锦绣河山。画面千山万壑争雄兢秀，江河交错，烟波浩淼，气势十分雄 伟壮丽。山间巉岩飞泉，瓦房茅舍，苍松修竹，绿柳红花点缀其间。山与溪水、江湖之间，渔村野渡、水榭长桥，应有尽有，令人目不暇接。在运笔上，作者继承了 传统青绿山水画法，更趋细腻严谨，点画晕染均能一丝不苟，人物虽小如豆，却形象动态鲜明逼真。 《千里江山图》中的万顷碧波，皆一笔一笔画出。渔舟游船，荡漾其间，使画面平添动感。在用色上，作者于单纯的青绿色中求变化，有的浑厚，有的轻盈，间以赭 色为衬托，使画面层次分明，鲜艳如宝石之光，灿烂夺目。布局交替采用深远、高远、平远的构图法则，撷取不同视角以展现千里江山之胜。此图无作者款印。清初 梁清标签题为王希孟作。
《千里江山图》局部大图（四），宋代，王希孟，绢本设色，手卷，纵51.5厘米，横1191.5厘米，北京故宫博物院藏《千里江山图》局部大图（五），宋代，王希孟，绢本设色，手卷，纵51.5厘米，横1191.5厘米，北京故宫博物院藏《千里江山图》局部大图（六），宋代，王希孟，绢本设色，手卷，纵51.5厘米，横1191.5厘米，北京故宫博物院藏《千里江山图》局部大图（七），宋代，王希孟，绢本设色，手卷，纵51.5厘米，横1191.5厘米，北京故宫博物院藏
《千里江山图》画卷后有宋代蔡京、元代溥光和尚二跋，钤“缉熙殿宝”、“乾隆御览之宝”等印二十八方。经宋代蔡京、内府，元代溥光，清内府等收藏，《石 渠宝笈初编》等著录。《千里江山图》为中国北宋青绿山水画作品。中国十大传世名画之一。作者王希孟，王希孟18岁为北宋画院学生，後召入禁中文书库，曾得 到宋徽宗赵佶的亲自传授，半年後即创作了《千里江山图》。惜年寿不永，20馀岁即去世，是一位天才而又不幸早亡的优秀青年画家。
《千里 江山图》中描写岗峦起伏的群山和烟波浩淼的江湖。依山临水，布置以渔村野市，水榭亭台，茅庵草舍，水磨长桥，并穿插捕鱼、驶船、行路、赶脚、游玩等人物活 动。形像精细，刻画入微，人物虽细小如豆，而意态栩栩如生，飞鸟虽轻轻一点，却具翱翔之势。山石皴法以披麻与斧劈相结合，综合了南、北两派的特长。设色继 承了唐以来的青绿画法，于单纯统一的蓝绿色调中求变化。用赭色为衬托，使石青，石绿颜色在对比中更加鲜亮夺目。
《千里江山图》整个画面 雄浑壮阔，气势磅礴，充满著浓郁的生活气息，将自然山水，描绘得如锦似绣，分外秀丽壮美，是一幅既写实又富理想的山水画作品，全图既壮阔雄浑而又细腻精 到，不愧是青绿山水画中的一幅巨制杰作。卷後有当时蔡京的题跋：“政和三年闰四月八日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚 工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法，不逾半岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。”证明此画是真迹无疑。
《千里江山图》局部大图（八），宋代，王希孟，绢本设色，手卷，纵51.5厘米，横1191.5厘米，北京故宫博物院藏《千里江山图》局部大图（九），宋代，王希孟，绢本设色，手卷，纵51.5厘米，横1191.5厘米，北京故宫博物院藏《千里江山图》局部大图（十），宋代，王希孟，绢本设色，手卷，纵51.5厘米，横1191.5厘米，北京故宫博物院藏《千里江山图》局部大图（十一），宋代，王希孟，绢本设色，手卷，纵51.5厘米，横1191.5厘米，北京故宫博物院藏《千里江山图》局部大图（十二），宋代，王希孟，绢本设色，手卷，纵51.5厘米，横1191.5厘米，北京故宫博物院藏《千里江山图》局部大图（十三），宋代，王希孟，绢本设色，手卷，纵51.5厘米，横1191.5厘米，北京故宫博物院藏
《千里江山图》画卷表现了绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活 动。全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗富丽。水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染。用勾勒画轮廓，也 间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现力。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往。
《千里江山图》绢本大 手卷，青绿设色。画面上江水浩荡，浩渺天际，应是南方水色;而群山起伏，略少平原，危峰高耸，岩断崖，却是北方山景。构图上充分运用“平远”、“高远”、 “深远”的结合，展现了大自然的鬼斧神工：崇山峻岭，岗阜幽壑，飞瀑激流，树丛竹林以及人类的创造：亭台水榭，寺观庄院，舟楫亭桥，村落水碾等等，以及难 以计数、各行其是的众人，是那么的繁复而又融洽。
全图刻画工细，水面满勾峰头纹，无一笔懈怠。众物皆合比例、透视，布置合理。而山石则 以大青绿设色，也就是在勾、皴后，先以赭石铺底，然后上石青石绿，层层叠加。石青石绿是矿物颜料，本来覆盖性就很强，经层层叠加，质感凝重，与整幅画的墨 青、墨绿基调浑然一体，鲜艳而不媚俗。虽然不似金碧山水那样勾金线，却依然感觉满幅富丽堂皇，这也就是此图较之前唐的青绿山水更趋成熟之处。
《千里江山图》辗转流传至今已有八九百年，画作历经沧桑，保存有大量的珍贵印迹。为了将国宝继续传承下去，经故宫博物院首次以全卷原作授权，甄选300年老字号“荣宝斋”按照原作1:1高仿的高仿版《千里江山图》珍贵发行。
《千里江山图》局部大图（十四），宋代，王希孟，绢本设色，手卷，纵51.5厘米，横1191.5厘米，北京故宫博物院藏《千里江山图》局部大图（十五），宋代，王希孟，绢本设色，手卷，纵51.5厘米，横1191.5厘米，北京故宫博物院藏《千里江山图》局部大图（十六），宋代，王希孟，绢本设色，手卷，纵51.5厘米，横1191.5厘米，北京故宫博物院藏《千里江山图》局部大图（十七），宋代，王希孟，绢本设色，手卷，纵51.5厘米，横1191.5厘米，北京故宫博物院藏