我们知道，从前端相机、摄录机录制视频，到后端显示设备播放，中间是需要一连串「标准规则」，从最前端的传感器的数据进行转化，到最末端的色彩标准转化，才能将拍摄的画面呈现到显示器上面，中间的「标准规则」定义了色彩标准、白平衡、对比度等标准。
而前面提到，RAW 的实质是传感器输出的一堆数据流，因此它是没有被「定义」的，是不包含色彩、白平衡、对比度等信息的，没有被「标准规则」束缚住，因此 RAW 的后期空间非常地大。
既然 RAW 是直接记录传感器数据的，那么 RAW 是不是就是「无压缩」的呢？
答案并不一定，虽然说 RAW 不是视频，不能像对图像进行编码压缩，但别忘了 RAW 的本质是数据流，它跟其它数据文件一样是可以对「数据」进行压缩的，这方面其实可以类比成我们打包的 zip、rar 等文件，在解压读取时，原始数据基本上是可以被全部还原的，只不过压缩率并没有视频那么高而已。
另外，我们常说的「RAW 格式」，其实是一个统称或者说是一个代称；各家的记录方法和压缩的方法可能各有不同，因此各大厂商会有不同的 RAW 格式。
例如索尼的 ARW，佳能的 CR2、CR3、CRW，富士的 RAF，尼康的 NEF，松下的 RW2，当然还有 Adobe 推出通用的 DNG（只针对图片，哈苏、徕卡等品牌使用）等等。
正因如此，RAW 格式的内容基本无法直接在设备中打开，需要有各自的转换的软件或插件转换成普通的图像。即使是相同的 RAW 格式，不同的机型、不同的传感器所需要的驱动方式一般也不同，这也是新款相机上市后，Adobe 的 RAW 插件库需要更新才能打开该 RAW 格式文件的原因之一。
而文章开头提到 Apple 的 ProRes RAW，其实是一种编码格式，一种将 RAW 原始数据封装保存的格式，说白了，是基于 RAW 的一种记录和压缩的方式。
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何谓 Log？
Log 同样算是一种「方式」，也算是一种「风格」，但跟 RAW 不同，它的本质是「视频」，而非数据流。
在聊 Log 前，先来简单讲讲：近十几年来，我们的摄录设备对颜色的捕捉能力是提升的，理论上前端相机、摄录机能获得的画面色域越来越广、动态范围越来越宽；但是如今我们后端显示设备的显示能力变化，却实远跟不上前端相机的变化，导致摄录的前端和显示的后端有所落差。这种技术发展上的不匹配，能让更领先的一方（即相机、摄录机等前端）拥有更大的调整空间，来调整适应技术上更落后的一方（即显示设备的后端），而 Log 就是发挥这部分空间的方式之一。
Log 可以理解为传感器光信号转化成数字信号后，再进行预处理的视频，它已经包含了白平衡、ISO 等信息，而传感器丰富的色彩等信息，会被记录在对数（Log）伽马函数上，这个对数函数是以进光量为底的。
这里想到一个不太恰当的类比，RAW 可以理解为一组没有处理的生鲜，买回家自行处理成喜爱的熟菜；Log 可以理解为预处理好的食材，能根据自己的喜好进一步处理喜爱的熟菜。
Log 的原理说起来有点复杂，但简单来说，灵感思路来源于柯达 Cineon 系统的胶转磁（胶片信号转换成数字信号）过程，当时的胶片对光子的感应方式是呈对数函数（log）关系的，是非线性的；而如今我们的数字信号，主要需要描述电压和亮度的关系，而两者之间是呈线性的幂函数关系，相比之下，对数函数所承载的信息一般要高（效）于线性的幂函数，因此柯达这套系统胶转磁过程中，用 Log 函数来承载胶片更宽的宽容度，在电影院复现的时候再套上一定的转化规则，来适应不同的银幕（设备）播放。
—— 如今数字化的 Log 录制方式正是仿照柯达这套胶转磁的思路，将图像传感器上的色彩数据转化成 Log 被保存下来，用 Log 函数来重新分配曝光值，以保留传感器最大的宽容度、