法则三：广阔天际
法则三：广阔天际
顾名思义，利用天空进行构图。在画面中大胆地使用天空，以天际为主导，完成构图。无论是占到画面三分二还是三分一，最后的拍摄效果都不会太坏。
法则四：形状离散
法则四：形状离散
较文艺的一种构图形式，将不同形状大小的物体分离摆放，完成整体组合，即构成形状离散式构图。但要注意不同物体数量和质量，保持视觉的平衡感。
法则五：框线切边
法则五：框线切边
框线切边构图适合用于拍摄美食等静物构图，需要让物体的组合摆满整个画面，而画面的边际刚好切到物体外边缘，这样成片效果充实而恰到好处。
法则六：中心偏离
法则六：中心偏离
类似三分线构图法，让趣味中心脱离画面正中央，放置在三分线上，也就是人眼第一眼会留意的位置。也可以考虑中心到边框或者四角的二分之一距离处。
法则七：光影对照
法则七：光影对照
跟构图法则一类似，利用光配合影子打造的一种阴暗风构图，拍摄时尝试在换面中创造强烈的明暗对比，也要善于利用场景的光线和阴影元素，会有意想不到的效果。
法则八：步入视野
法则八：步入视野
步入视野适合旅拍风景照，安排主体在画面中移动，带上由边框向中心的运动趋势，可以利用身体的朝想，姿势，步态完成。如果画面中有一个运动的、或者是包含动势的主体，表现效果更为出色。
法则九：人在光景
法则九：人在光景
同样适用于风景拍摄的构图法则，在自然风光的远景拍摄中，如果包含一个人物作为尺度参考，能更直观有效地表现场景的宏大气势。
法则十：投影之景
法则十：投影之景
同样借助影子元素完成的构图，简单酷炫，利用阳光即可轻松拍摄的构图大法。
法则十一：倒影反射
法则十一：倒影反射
配合水中的群山倒影完成的风格拍摄构图，拍摄时需要寻找水面或者其他可供反射的表现物体，挖掘倒影的拍摄的可能性。
法则十二：层次堆叠
法则十二：层次堆叠
在统一的视角方向上，以不同距离的平面层次堆放叠加的构图法则，比如图片的山林峰岳，在平齐的视角上看到不同层次叠加的山峰，表现出了视觉纵深和风光意趣。
法则十三：主体满目
法则十三：主体满目
较艺术的一种构图方式，以主体单元为元素，堆叠排列，以达到在取景框中主题填充满溢的效果，配合黑白滤镜，随手拍出大师感。
法则十四：黄金螺旋
法则十四：黄金螺旋
把拍摄的物件按照斐波那契螺旋线为引导，进行排列。或者选取角度，让单个主体的局部或者多样主体的排布，以螺旋线的形式展现，就是国外推崇的黄金螺旋构图法。
法则十五：框式前景
法则十五：框式前景
框式前景构图使用了框式的前景，使主体得到进一步的突出。比如，通过桥洞拍摄后方的建筑，或者透过树丛的间隙拍摄帐篷。这些场景都非常适用于框式前景的构图法则。
法则十六：强力三角
法则十六：强力三角
同比三角构图法则，拍摄与画面边框相交的三角结构，把观众的注意力从画面边缘引导到三角顶端。
法则十七：三角倒置
法则十七：三角倒置
三角法则也可以倒置使用，利用倒三角的方向也同样能引导观众视线到交汇之处，比如图片，从手臂、手腕、手掌到两手相触，完成观察方向的引导。
法则十八：几何切分
法则十八：几何切分
几何切分构图利用几何不对称原理组合出视角的线性美，以分明有力的对角线分割画面，特别是两边内容各有趣味中心，构图更有深意而且达到视觉平衡。
法则十九：同轴弧线
法则十九：同轴弧线
将物体以不同直径的同心圆作为对齐规律，形成弧线排列，形成同轴弧线构图，成片充满几何的秩序与韵律美感。
法则二十：边线平行
法则二十：边线平行
边线平行是将物体的边缘与画面边界平行对齐，顺直整齐的一种对称式构图，较符合日常观察习惯。
法则二十一：垂直平面
法则二十一：垂直平面
如果有若干垂直排列的主体目标，可以利用垂直平面构图法则，尝试在场景中寻找到水平元素，如这里模特的头脚上下两个视觉连线，前景的观众剪影边界，使垂直和水平穿插对比。
法则二十二：凝固动态
法则二十二：凝固动态
利用快门速度的一种构图大法，可以捕捉动作瞬间，可以主动重复动作，反复尝试拍摄，或者等待可预见的运动轨迹，提前准备，利用快门速度配合人为动作，均可达成意想不到的艺术效果。
法则二十三：打破样式
法则二十三：打破样式
如果拍摄场景或者主体样式重复，可以大胆的使用打破样式构图。比如此处人们举手以及灯光投射，适当引入物体打破连续性，如此处的柱子，很多时候会带来新鲜的画面节奏。
法则二十四：对线交汇
法则二十四：对线交汇
如同三角引导线，对角线交叉，也可以非常自然把观众视线引导到交点。
法则二十五：眼神视线
法则二十五：眼神视线
不止对角引导线，三角引导线，其实人物的眼神方向也是一种隐形的引导线，可以利用此点进行眼神视线构图。比如图片此时男跑者望向女跑者，男跑者的眼神方向相当于引导线，让女跑者本身在三分线的趣味中心之上，再加强了一层引导突出。
法则二十六：垂直连通
法则二十六：垂直连通
利用画面上下方有相同属性的景物，创造出垂直方向上的视觉连续性，形成呼应，达成垂直连通构图。比如此处，地面滑行与空中飞越的人。
法则二十七：重心下框
法则二十七：重心下框
以竖幅拍摄单一主体的时候，利用重心下框的构图法则，把人物置于画面的下方，视觉重心下移，更适应日常观看习惯。
法则二十八：性质对比
法则二十八：性质对比
利用画面元素的外观性质显著对比形成构图，比如：液体-固体、坚硬-柔软、细腻-粗糙等，能大大增强画面的趣味性。这里用到水（液体）和贝壳（固体）的对比。
法则二十九：动态平衡
法则二十九：动态平衡
当画面中有多个主体需要表现，而不能形成对称关系的话，可以利用动态平衡构图，让它们达成视角上的平衡。比如，远处风车接近中心，那么在画面边缘近距离设置另一台风车，以达到画面的平衡。
法则三十：渐远透视
法则三十：渐远透视
渐远透视构图是利用焦点到虚化、以及距离的远近变化过渡的构图方法，比如拍摄花卉，利用焦点和景深，让画面具有透视和纵深感。
以上就是稳哥给大家分享的关于英国摄影师Michael Freeman推崇的构图法则，内含三十种多样的构图方法，类比于之前分享的九宫格式线性构图，稳哥觉得国外的构图更具开放性和创造性，值得学习和借鉴。
关注稳哥，关注智云传媒，都是摄影摄像干货等着你哦！查看