国内很少有一部剧能维持十年以上的热度，到现在还有一群观众热衷于挖掘和分析剧情。《甄嬛传》爱好者们自称“甄学家”，在找不出替代品时，开始致力于“用显微镜看剧”，以此衍生的内容至今依然能带起流量。在这十多年里，网络热梗不断更替，但好像总能看到它的出现。
前两天朋友要坐长途车，发朋友圈问有没有什么剧推荐，没想到《甄嬛传》以最高票胜出。在如今很多新剧看不进去，老剧没必要重看时，《甄嬛传》似乎成了许多人的保底选择，一款不会出错的电子榨菜。
《甄嬛传》的经久不衰，其实有很多天时地利的因素。播出时，各大网络视频门户还不成熟，大多数人还是习惯在电视平台看剧。当各大卫视同时在播同一部电视剧时，几乎是按着观众的头看，想避开都难。我自己就是在高考后那个百无聊赖的暑假看到这部剧的，我本来对清宫戏没有多大兴趣，奈何怎么换台都是它，这边刚选秀入宫，那边就已经在凌云峰砍柴了，再一换台又到了熹贵妃私通。在跳跃着看了很多片段后，我纳闷怎么同一个人有那么多名字，好奇剧情究竟怎么发展，后来忍不住看完了全剧。
当年我怎么也想不到，十多年后活跃在网络平台的还是它。如果用心留意的话，这部剧和移动互联网传播的兴起，几乎是同时开始的。《甄嬛传》开播于2011年，也是微信上线的那一年，在大家开始尝试全新的聊天平台时，表情包逐渐成为刚需。当年表情包的来源还很匮乏，正在热播的电视剧便成了重要素材。例如“臣妾做不到”“贱人就是矫情”这些能够委婉但精准表达情绪的台词，全都被做成动图飞速传播，即使没有看过剧的人，至少也都见过这些表情包。
大概也就是从那个时候开始，《甄嬛传》开始有两条传播线，一条是原剧本身，另一条则是以它为基础的强大造梗输出。从最常见的人物与剧情解读，到基于原剧设定衍生出的同人文，再到剧情的重新拼贴剪辑、配音和梗图，二次创作的赛道不断地推陈出新，永远都有新花样。当基本的剧情已经被说烂之后，解说区的up主开始研究不同的衣服纹样、建筑陈设、角色站位，甚至对一个只有几个镜头的丫鬟都能分析得头头是道。
可以说，后来每一个新兴的社交平台上，都有《甄嬛传》的一席之地。作为一个不会过时的话题，大家乐于从中取材，获得流量和讨论度。这种题材的优势显而易见，在B站，相关的台词剪辑配乐很多都能达到百万以上的播放量。有一些博主从喜欢这部剧开始做二创，在获得持续的流量后，甚至做起了全职（但因为影视版权问题，很容易被下架，所以风险很大）。
这些年，任何一个关于《甄嬛传》的新消息都很容易上热搜，前段时间不知道从哪流传出它要放出几集未删减版，立刻引起了大批观众狂欢，剧方才又不得以出来澄清：根本没有这回事。许多人可能一集原剧都没有看过，但并不耽误大家一起抛梗和接梗，甚至连“菀菀类卿”都有望成为新晋成语了。
在《甄嬛传》以各种形式被不断推到台前的另一面，当然也是它作为电视剧本身的扎实。当年它能在一众清宫戏里脱颖而出，首先可能在于它并不是在讲一个俗套的爱情故事。从宫斗剧来看，里面也没有真正的胜出者，用现在话来说，几乎是全员“BE”结局。在后宫戏的外壳下，《甄嬛传》里表现出的肃杀和政治牺牲，是当时观众所陌生的。用导演郑晓龙的话说，《甄嬛传》本质上是一部反封建反极权的作品，这一点随着近几年女性主义的兴起，也慢慢被