玻璃之家
Maison de Verre
建筑设计：皮埃尔· 夏洛、伯纳德· 毕吉伯、路易斯· 达尔贝
建成时间：1932年
项目地点：巴黎，法国
1932年，玻璃之家（Maison de Verre）在巴黎左岸落成，落成仪式上名流汇集：马克斯·恩斯特、胡安·米罗、保尔·艾吕雅等人皆在场见证了这座建筑的诞生。玻璃之家是最早使用钢结构建造的住宅，经常与勒·柯布西耶的萨伏伊别墅一起被拿出来讨论，是早期现代主义住宅的代表作品之一。
拥有建筑师、室内设计师、家具设计师等多种身份的皮埃尔·夏洛（Pierre Chareau），职业生涯仅有四座建筑建成，却仅凭借一座玻璃之家，就把自己的名字写进了现代建筑史。
背景
1928年，达尔萨斯夫人在圣纪尧姆街31号买下了一座老房子，打算拆除现有的建筑，为达尔萨斯医生和她自己设计一座新房子，以及一间妇科咨询诊所。老房子位于街区内部两个庭院之间，这首先定义了它的几何形状。由于顶层一名受保护的租客拒绝离开公寓，这对夫妇不得不重新考虑最初的计划。
在皮埃尔·夏洛的职业生涯里，至少在玻璃之家完成之前，他的作品一直在对“现成品”的崇拜（受达达主义影响）与对工匠技艺的高标准（来自装饰艺术运动）之间摇摆不定。
——肯尼思·弗兰姆普敦，《折衷主义建筑师皮埃尔·夏洛》
Frampton, Kenneth (1984). Pierre Chareau an eclectic architect.
结构
经过考量之后，皮埃尔·夏洛决定用钢柱支撑起顶层公寓，拆除较低的楼层。新建筑像抽屉一样被嵌入老建筑中，其结果是建造了三个新的楼层，而不是原来的两层，并为客厅创造了两层通高的空间。此外，新的暴露在外的金属梁与柱展示了建筑结构与材料的真实性。
拆除底层，用钢柱支撑起顶层公寓改建完成后的玻璃之家
面向庭院的立面被半透明的20cm*20cm*4cm玻璃砖包裹，玻璃之家的名字也因此而来。半透明玻璃砖一方面为室内带去温柔的自然光线，另一方面也满足医生夫妇工作及生活的私密性需求。
被半透明玻璃砖包裹的建筑立面
1920年代，尽管文化创新的思想席卷了西欧，但现代主义建筑的原则却是十分鲜明的。当时的建筑一般都会严格遵循建造过程和实用功能方面的理论，而不是自由地进行形式和感官上的实验。
普林斯顿大学建筑学教授埃丝特·达·科斯塔·迈耶（Esther da Costa Meyer）表示：“玻璃之家是个充满了奇思妙想的地方，引人入胜而又矛盾重重。如今我们已经见惯了带有玻璃外墙的房子，但在当时，这是前所未有的。”[1]
夜晚的玻璃之家光影效果迷人
建筑的梁柱支撑结构意味着内部空间可以大面积地敞开，混凝土地板如同浮在空中一般，不同的空间区域可以由推拉门屏隔开。玻璃墙面使整个内部空间都沐浴在了自然光线之中，如果置身于墙外的花园中，则会时不时地看到屋内的光影浮动。
夜晚的玻璃之家光影效果迷人
空间
进入房子之前，需要先通过一个狭窄的通道，然后来到一个庭院，庭院里有多处不同的入口。达尔萨斯医生的诊所位于一层，面对着后面的花园。在诊所接待处的前面，隐藏着一系列的可移动的半透明面板，一处可打开的半透明旋转门藏住了通往二层的楼梯，也暗示了访客：再往上走就是房子主人的生活空间了。半透明旋转门分隔了公共与私人两种空间，但又显得轻巧，不会感到生硬。
一层平面图入口空间一层诊室一层达尔萨斯医生办公室一层半透明旋转门
往二层走的时候，可以开始感受到玻璃幕墙创造的室内效果。这种效果在两层通高的客厅里可以被充分地感受到。不断的自然光展示了夏洛对玻璃之家的所有设计意图：首先是结构上的真诚，展示金属型材；其次以复杂的活动隔断系统与家具组合为基础的装饰，主要用木材建造，更接近新艺术风格。与客厅位于同一层的还包括厨房、餐厅、日光房和一个小书房——可以从达尔萨斯医生的办公室里进入。
二层平面图室内空间概念模型通往二层的楼梯二层通高的客厅二层通高的客厅属于女主人的会客厅，梯子上去就是一个小卧室
主卧和次卧位于三层，面对着后花园，而服务区位于北面，在新建造的体量内。
三层平面图三层小卧室
装配
玻璃之家是一个卓越的可变计划，以至于每一处转换都会出现最终动机变量。从一种情况下的必要性过渡到另一种情况下的便利性，或者让我们说，这种“设备之诗”在一种情况下比在另一种情况下具有更明显的象征意义。
——肯尼思·弗兰姆普敦，《折衷主义建筑师皮埃尔·夏洛》
Frampton, Kenneth (1984). Pierre Chareau an eclectic architect.
住宅的物理边界由于其分区的构造复杂性而变得模糊，划分不同房间的墙壁并不是单一的双线，而是可以折叠或旋转的元素，它们并不遵循房子的结构网格。
从建筑内部看，这些线条变成了复杂的栏杆、可以移动槽形空间的梯子、半透明的屏幕或玻璃和金属架子。这种复杂的美学并不像肯尼斯·弗兰普顿在他的文章《折衷主义建筑师皮埃尔·夏洛》中所说的那样，试图以功能为目标，而是一种建设性的诗意，它将技术引向了其时代的制造极限。其可移动元素的复杂性将这栋住宅置于建筑史上一个永恒的位置。我们不能严格地把它置于现代运动之中，它的美学更接近于20世纪五六十年代设计的建筑。[2]
可移动的梯子更方便取书既可以放书又可以拿来分隔空间的书架扶手细部
除夏洛之外，杰出的金属匠人路易斯·达尔贝（Louis Dalbet）和荷兰建筑师贝尔纳德·毕吉伯（Bernard Bijvoet）也参与到了这项工程之中。达尔贝亲手制作了这座房子里的所有金属部件，包括客厅里的通风百叶窗、达尔萨斯夫人卧室中的可伸缩楼梯，以及浴室里各种不可思议的元素——飞机机翼一样的可移动铝板，将达尔萨斯医生的淋浴空间与夫人的盆浴空间分隔了开来。
室内细节通风百叶窗
一种极具感染力的趣味性贯穿了整个玻璃之家。但它也有着亲切舒适的一面。夏洛用自然材质平衡了工业用材的生硬感：倍耐力橡胶地板和金属格栅楼梯，被其他区域的木材、石板和光亮的漆面柔化了。所有的家居摆件都有着光滑的表面触感，直角边缘也统统被磨圆。一块亮眼蓝色的地毯令人惊喜地出现在了女主人的会客厅里，于是这片区域便顺理成章地被称作“蓝厅”。
“蓝厅”
达尔萨斯医生的朋友让·吕尔萨（Jean Lurçat）为他设计了挂毯和刺绣装饰，给整个空间带来了更加丰富的层次和质感。原本在照片中看起来冷冰冰的东西，实际接触起来也会给人温暖的感觉。
室内细节
玻璃之家的“透明性”
也许，探讨玻璃之家最模糊的方面是玻璃和透明度的关系。住宅的两个主要立面（北面和南面）都使用半透明的玻璃砖，在非常特殊的地方有开口。夏洛通过建造半透明的幕墙，挑战了与玻璃相关的价值观。从内部看，玻璃幕墙作为一堵过滤光的墙，没有参考任何外部景观，既没有入口庭院，也没有后花园。这种与传统材料特性的矛盾是夏洛工作方法的最明显的例子之一。文化背景没有影响他的设计决策，也没有改变他创造新空间和氛围的尝试。[2]
艺术家Loustal绘制的玻璃之家内生活场景
“二战”期间巴黎被占领，达尔萨斯一家与夏洛一家逃到了美国。玻璃之家中的家具都被他们藏在了一位法国乡下亲戚的谷仓里。战争结束后达尔萨斯一家返回巴黎，此后，这座房子一直属于家族财产，直到2006年，玻璃之家被卖给美国收藏家罗伯特·鲁宾（Robert Rubin）。他对这座房子进行了一丝不苟的修复，如今，他与自己的法国妻子及孩子们一起生活在这里。夏洛则继续留在了美国，于1950年去世。
参考资料：
[1] Maison de Verre, Hugo Macdonald, Kinfolk Issue 30
[2] Maison Verre, Hidden Architecture