2023-16（5-2）T 太华清秋
说到《五岳图》邮票，先要从《五岳图》画作讲起。这幅明代宋旭绘制的山水图卷展示了东岳泰山、西岳华山、中岳嵩山、北岳恒山和南岳衡山或壮丽、或灵秀的自然美景，观之令人心驰神往。画家采用浓淡相间、虚实对比的手法使画面层次分明。在构图上，运用了传统的平远构图法，景物近大远小，近实远虚，具有较强的纵深感。画面用笔粗犷，潇洒秀逸，笔力雄劲，既表现了五岳的特点，也体现出明代文人画诗、书、画相融合的时代特色。
2023-16（5-3）T 融峰雨色
最终这幅“不求形似，唯求达意”的名画被定格于一套5枚邮票之上，完整地展示了原画独特的风貌：第一图为“日观晴曦”，表现了泰山旭日东升的壮观景致。作为五岳之首的泰山，山势险峻，层峦叠嶂，气吞万里。画面中岭峰组合、云雾交织、水石穿插，将泰山的巍峨雄浑尽展其中。第二图“太华清秋”描绘的是华山悬崖峭壁的险峻山势，苍松小桥，瀑树相映。华山雅称“太华山”，为中华文明的发祥地之一，“中华”和“华夏”之“华”，就源于华山。第三图“融峰雨色”刻画的是衡山祝融峰烟雨飘渺的夏日景致。南岳衡山是中国著名的道教、佛教圣地。祝融峰是衡山最高峰，它上摩九霄，下看南极，云海之上，最先接日。第四图“恒塞积雪”展现的是恒山白雪皑皑的冬季景观。恒山启于阴山，止于太行山，沿东北走向蜿蜒而来，奔腾起伏，横亘塞上，东西绵延五百里，叠嶂拔峙，气势雄伟。第五图“二室争奇”表现的是嵩山丛山峻岭的中原山脉及点缀其间的清幽古寺。嵩山由太室山与少室山组成，倚石俯瞰，脚下峰壑开绽，凌嶒参差，山峰间云岚瞬息万变。
2023-16（5-4）T 恒塞积雪
展现于方寸间的《五岳图》亦如原画一样清新俊逸，5座名山各领风骚，而整体观之又非常协调。王虎鸣坦言：“我设计过很多古画邮票，大家通常有一个误区，认为设计这类邮票很简单，实际并非如此。每一幅古画都是独一无二的，而如何在方寸之间表现出每幅古画的特点，对设计者来说非常困难。我设计了这么多古画邮票，可以说这个题材留给设计师个人的创作空间是非常小的，因为这些能登上‘国家名片’的古画，一定是国宝级的作品，所以设计师在设计时也不需要特别去彰显个人的风格，我要做的就是尽可能地突出原画本身的精彩。”
2023-16（5-5）T 二室争奇
讲到这里，王虎鸣笑问大家看没看过一部热门纪录片《我在故宫修文物》，得到肯定的反馈后，他笑言：“其实我做的工作跟片子里的人也差不多，只是我是在邮票上修古画。”
据王虎鸣介绍，古画邮票并非许多人想象的直接将原图按比例缩小即可，因为邮票是一种精微的艺术形式，在放大数倍的情况下其图案的清晰度也要经得住考验，因此在修图时，有时甚至要将原图放大数倍再去精修。还有一个难度在于颜色还原，很多古画历经千年以上，有的经历过水泡火烧，有的还有残缺折痕，这就要求设计者从自己对古画的理解及大众对古画的接受程度出发，一一抚平古画之“伤”，还古画一个“人生若只如初见”。此次设计《五岳图》，王虎鸣在设计上力求简约大气，主图采用了一种古朴厚重的色调，整体风格则呈现一派清新雅致。
说到具体的设计细节，王虎鸣侃侃而谈：“通常拿到一幅古画，第一步就是要根据画面选择恰当的票型和规格，票型和规格是邮票设计的一个重要组成部分，绝非可有可无。《五岳图》在票型上选用76×30毫米的横长票型，既是应图选型、量体裁衣，也是对过往同类题材邮票票型的突破，相信能令人耳目一新。第二步要考虑的则是构图和版式，铭记和面值放在什么位置更合适，有些古画还有题跋，怎样把这些元素有机地组合在一起，这些都是邮票设计需要精心考虑的。不要小看邮票铭记的位置，它是邮票不可或缺的眼睛。如何使字体的大小颜色和古画更加协调，在同一个画面中既能突出古画风貌，又能让铭记彰显出来，其实很考验设计者的功力。”在《五岳图》的细部设计中，因为画卷是以5个段落的形式分别表现了五岳的景像，画面章法布局严谨，很难将面值、文字融入画面之中，所以王虎鸣在设计时便将所有文字置于邮票下方的白边上，与邮票主图独立并存又互相统一，相得益彰。
在采访现场，记者第一时间看到了新鲜出炉的新邮，王虎鸣也兴奋地举起小全张向大家介绍：“这套邮票的亮点之一就是这枚小全张的版式设计，完全跳出了以往同类题材小全张横长规格的模式，第一次选用竖版形式。将5枚邮票自上而下纵向排列，一览无余。为什么《五岳图》小全张要用竖版呢？这是根据《五岳图》的画面特点来决定的，因为它不是一个横长的卷轴画，它更像是一篇美文被分为了5个华彩章节。”
在场的记者们一一传看了这枚小全张，对其设计、印制赞不绝口。只见它的边饰以淡米色为基调，上方为隶书《五岳图》邮票名称，下方为单色山水画，左右两侧分别为五岳相对应的5枚印章和相关文字介绍，与版张中央的五岳主图虚实并存、交相呼应。整体就如一张缩小版的大画，真正体现了“方寸见精微”的邮票特色。
再轻轻地触摸票面，五岳山峦间线条的凹凸感清晰可辨，为邮票的质感增色不少。谈及后期印制，王虎鸣特别强调：“我设计邮票非常重视后期工艺，我认为印制是整体设计的组成部分，因为设计得再精美，如果没有后期的印制去实现设计意图，也只能是停留在电脑中的一张设计图而已，所以邮票的后期印制我一直会跟踪，包括根据邮票题材和设计去选择什么样的工艺和材质。”
此次《五岳图》邮票采用了胶雕套印工艺，邀请了中国印钞造币总公司5位优秀的雕刻师尹海蓉、赵川、牛凯、刘益民、白金联袂创作，由河南省邮电印刷厂精心打造，如此强大的雕刻、印制阵容，也成为新邮的又一大亮点。在被问及此次古画邮票为何采用雕刻版印制时，王虎鸣答道：“这也是因为《五岳图》这幅画的特点来选择的，通过雕刻版能把这幅古画最精彩、最核心的东西提取出来，总之选用什么样的印制工艺还是要‘因材施教’。”
据在场的河南省邮电印刷厂技术部的邹智晓介绍，此次《五岳图》邮票的雕刻，5幅图由5位雕刻师分别布线，为了保持整幅作品的完整性、一致性，中国印钞造币总公司的刘益民担任了设计指导，其间也和王虎鸣进行了雕刻布线效果的多次沟通。而且这次和以往邮票雕刻布线不同的是，在雕刻之后是按1比10的比例打出的印稿，而此前基本都出的是1比1的打印稿。之所以出这么大的打印稿，是因为在大稿上看有哪些细节需要修改更清晰、更精准，这样经修改后再缩小到邮票原大，然后看整体的线条关系是否协调再做调整，这样整体上经过了3次修改，最终呈现出了理想的雕刻布线的效果。而在邮票印制中，主要是考虑雕刻油墨如何更好地表现图稿的特点，这套邮票的雕刻油墨在配置上，首次采用了三基墨，3种颜色的基墨调配了一种特别的颜色，并不是纯黑的，而是微微有一点红色，这样在印制中能