用景观来讲故事
“作为一家娱乐公司，我们的首要目标是娱乐大众”Morosky这样说道。(让游客)加深感受体验的方法就是将故事融入景观中。
Walt Disney Imagineering
珠峰探险中对面的山头——迪士尼乐园中动物王国一景,是一个引领人们游览景园的“weenies”。游人们穿过规划中的设计区域进入景区。
他们讲述的故事不是纯文学性的，增加了大多数景观中所没有的丰富性。比如说，当你走在佛罗里达迪士尼动物王国的一条小径上时，你会注意到在做成泥土样式的 混凝土路面上的两串动物脚印。一串是小兔子的，一串是巨型猫科动物的。最后，脚印在一棵树下消失了。如果你再仔细观察的话，会发现那个肉食动物已抓住了那只兔子，在不远处的树洞里储存它的美食。
孩子们往往先看懂其中的故事并告诉给他们的父母。那些故事并不能让初次造访的游客注意到，但那正是吸引力的一部分。“我们希望人们一次又一次地来我们公园，并且每次都能发现新的东西”来自ASLA的John T.shields如是说，他是动物王国的首席设计师。
为给游客另一层面的游览兴趣，景观中展示许多虚拟的历史故事。动物王国中一个非洲小镇的设计，融入了一个沉到地面下的古城垣赝品。在东京的迪士尼海洋馆，某一地段的海堤感觉好像是在不同年代修建完成的，因为历史上的材料和技术工艺在不断变化着。“丰富的变换效果让它看起来不会单调。”来自ASLA的John Sorenson 说，他是那个主题公园的首席设计师。
有时候，我们在迪士尼景观中看到的“历史”，并非我们喜闻乐见或是在一个典型项目中会保留下来的东西。在穿越加利福尼亚迪士尼冒险乐园时，一幅场景让我忍俊不禁：在一个现代美国的场景下，一条砖铺道路被一条安装下水道的混凝土截断，下水道管的周围颇有艺术地撒着“沥青补丁”。而整个路面效果都是由混凝土制作的。
为了看起来像一珠峰上的宿营地，庭院的铺4砖里长满了野草的并特别挑选的大树
另一个不寻常的历史可以在“珠峰探险”找到。那个人造的场景好像是在模仿自然：野草穿过路面长出来。“我们种得好像差劲的植发一般。”设计师Becky Bishop打趣地回忆到。非同大多数设计师与客户描述他们作品时的固定说辞，这里的确是一个非常棒的场地设计团队，他们用积极方式创造极具吸引力的作品。
东京迪士尼乐园的美国滨水区Scrooge McDuck’s 百货前的喷泉
游客看到的每个小布景后面都有一个很长的故事。在幻想工程师开始设计一个主题公园或者一个主要景点前，他们会设定一系列要素。“时间和地点的选择非常的重要。”Sky说，“是将来的还是过去的？”是真实的还是想象的？所有事件都要与故事联系在一起，不管是一株植物还是一个垃圾桶。
他们还要决定是否要有迪士尼的角色融入故事中，并起到怎样的作用。“很大程度上，角色性格在主题园的设计中举足轻重，”Morosky解释说，“我们考虑的是，如何为每个角色创建场景，同时让游人们也能够置身于其中？”
创意与设计过程
创意与设计过程
很多背景故事开始于“蓝天”时期。“蓝天”是一个创新智囊团，很多迪士尼乐园的点子就是从那儿开始的。只有部分风景园林师参与这个项目的初始阶段，Bishop是过去10年里在创新部门工作的成员之一。“设计初那空白的图纸令人振奋！”Bishop说。即使在“蓝天”时期，项目所要面对的现实很快就突显出来。Bishop必须要决定花多少土地去讲述一个故事，有时她甚至开始考虑建造便利设施，比如为那些去公园游玩的年轻夫妇建造一个婴儿推车的停车场。
其他风景园林师通常是在概念或是草图设计时进入项目。这个时候，故事已经成型了，但也并非不可修改或一成不变。“我们没有一个既有规定，”来自ASLA的负责人Jenifer Mok说，“我们会持续地讨论研究。”
南非泥泞路上的旅行车（左）激发出动物王国园中道路的设计灵感（右上）轮胎被用以制作混凝土上的车辙（右下）
在概念设计阶段，风景园林师们会展开头脑风暴考虑怎样用景观讲述故事。
设计时，他们关注的