张建祥，行书，谢启昆《论诗》 作品尺寸：28×34cm
附：张建祥老师行笔视频
名家寄语：
“写字没有神彩，笔画不连贯，其实是忽略了行草书中重要的东西——牵丝。”
在我的教学和个人的学习中，对古人法帖学习期间，读帖是我的必修课，有的时候和学员一起读帖，在看到兰亭序冯承素摹本时，我会用投影放大，让他们感受王羲之的行云流水的魅力，他们都会很惊讶，那细若游丝的牵丝太美了。牵丝是行书笔画的重要纽带，它连接着笔画，使整个字浑然一体，犹如一笔写成，也能使读者随着牵丝的移动，来感受书家书写时的状态，那字帖像活了一样，让我们不忍离去，随着笔画和牵丝的移动，我们的视线和心跟着移动，这是我们书法人特有的能感受的幸福感，这感觉超级棒，这也是书法这门艺术看上去很枯燥，很多人却乐此不疲的去做的原因，虽隔千年，犹能倾心交流。
张建祥，行书，诗四首。作品尺寸：70×34cm
那么我们在学习过程中，怎样把握和注意牵丝呢?
首先，牵丝是附属部分，不属于笔画，所以它要细一点，要区别与笔画，所以在我们的行草书创作中要拿捏的准，不能出现牵丝比笔画粗的情况。更不能喧宾夺主，弱化了笔画，强化了牵丝。牵丝在作品中有利就有弊，如果牵丝过多的话就会给人感觉很凌乱。牵丝在字内、字间都会存在，要表现出丰富性来，不可单一，断、连需要书者自己把控。
张建祥，行书，洪应明《菜根谭·闲适》节选 作品尺寸：35×35cm
其次，牵丝是自然书写中的自然流露，不要太快，不要过慢的描画，是熟练书写时，笔尖处于离开纸与没离开之间笔锋留在纸上的痕迹，非常微妙，只有书写者自己能感受到，这需要我们书写者一定要先写熟练，笔法对，结构合理，不可刻意。
再次，纸张材质的不同、毛笔的性能差异都会影响牵丝的表现，一般来说，光滑、紧密的纸张更容易带出牵丝，狼毫类、兼毫类的笔更容易表现出精彩的牵丝。
张建祥，行书，陆游《渔家傲·东望山阴何处是》作品尺寸：34×69cm
最后，有些书家在单字之间连贯中笔画和牵丝一融为一体，分不出彼此来，这是一种高级的手段，不宜初学。
牵丝在行草书作品里面会给作品增添神采，一幅字的一种外在的表现性会更强。如果没有这个牵丝那么就给人感觉很静，甚至有时会显得呆板，不够灵活。那么有了这个牵丝以后，整个字就活了起来，他就像人一样，突然遇到自己开心的事，整个人的状态就变了。所以这个牵丝，它是个很好的东西，它能够帮助我们去把一幅字精神得到进一步的提升。
张建祥，中国书法家协会会员，中国民主同盟盟员，淮阴区书法家协会常务副主席，淮阴书画院副院长，1978年生于江苏淮安。
书法作品获奖∕入展:
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2016年江苏省优秀青年书法家作品展（江苏省文联）
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