现场的话题，自然由这部代表作展开。
读研究生时，整天泡在图书馆里的雷米，偶然读到了一本名叫《疑嫌画像》的书，其中关于犯罪心理画像的知识，让他感觉像是“打开了另外一扇门”。
“我不用看到你，根据你在现场留下的痕迹，就能够基本推断出这个人的习惯、环境、生活特征。我觉得这很神奇，就产生了浓厚的兴趣，想要把这门刑事科学技术融于到小说创作中，这肯定很有意思。”
于是，那个叫方木的犯罪心理学天才，渐渐在他脑海中浮现、成型。
▲网剧版方木
“为什么方木有一种特别捉摸不透的宿命感和伤痛感？”一个姑娘的提问，代表了大家的心声。
“当时计划要写一个系列，主人公的成长要有所表现，包括年龄、性格、世界观的变化等等。一成不变的话，会很无聊。而如果人物成长的伤痛与眼前的案件有所关联的话，他不是旁观者，而是事件本身，这样能让读者更加感同身受。”
而《心理罪》的创作过程，同样也是作者自身的成长过程。
“我个人比较满意的作品是《城市之光》，它是我创作开始相对成熟阶段的作品，也代表着作品中的世界观开始发生变化。”
雷米坦言，在2010年左右，他在学校图书馆看到了自己的小说，当时大家还不知道他就是作者。这让他意识到，有越来越多的人想要从其作品中汲取营养，或是领悟一些社会现象。
“你的作品不再是自娱自乐的产物，你需要去承担一些文学本质上的东西，也就是揭示人性，反映社会问题，承担社会责任。于是，我开始有意识地加入对工作、对社会现象的看法。任何事物都有发展规律，我在它还未受到公众重视时把它揭示出来，这是作者希望产生的社会效应。”对现实的认知与专业素养，让雷米开始在创作上逐渐转型。
▲电影《心理罪之城市之光》
翻看读者对雷米作品的评论，读完之后心里觉得压抑，或者合上书后需要细细回味之类的评价并不少见，而这恰恰是他想要达到的效果，“我希望读者看过书之后，能感觉像被打了一闷棍，能够引起大家对某个社会现象或人性幽暗之处的反思。”
“我很喜欢廖亚凡，为什么在《城市之光》最后被你给写死了？”雷米的“真实”与“深刻”，也让现场的读者“耿耿于怀”。
“我有个朋友看到廖亚凡死了，半夜给我发微信，骂我是‘王八蛋’（笑）。”
雷米回忆，他是在家中的阁楼里，写下了廖亚凡的最终命运，“我坐在阁楼的楼梯上，当时只觉得冷，浑身发抖。我太太在楼下看电视，抬头看到我，问我怎么了，我说，‘廖亚凡死了’。”
▲电影《心理罪之城市之光》中的廖亚凡
其实，廖亚凡也是雷米很喜欢，倾注了很多感情的角色，“这样的结局对于我来说，也是很残忍的事，我自己也不能接受。”
他曾想过是否有其他方法能够“挽回”，但最终考虑到作品本身，他还是“忍痛割爱”，“我想读者也会心生敬畏，一个命途多舛的女孩，最后就这样死掉了。但从另一个角度来看，这个角色确实得到了读者真心的喜爱。”
而能将方木以及他的同伴们的形象塑造得如此令人难忘，也是雷米自己创作至今比较满意的地方。
现实生活中的犯罪心理画像，其实是这样的
现场很多读者虽然是第一次见到雷米，但是都对于他精通犯罪心理学早已有所耳闻。
“《心理罪》最早的名字是《画像》，那么犯罪心理画像在现实生活中有什么应用呢？”主持人把大家觉得“不明觉厉”的问题抛给了雷米。
雷米拿自己来举例，“我在公安院校任教，每天教学、思考、讨论、研究的，都是打击和预防刑事犯罪。当看到一张借书卡，岩井俊二导演会想到一个浪漫凄美的爱情故事，我就会想到凶杀案。所以，环境会影响心理，心理最终影响行为。按这样的原理反推，根据行为推测心理，继而推导出环境来，最终落到人。犯罪心理画像，就是这样逆向思维的方式。”
作为一名警察，以及刑法学教授，雷米也强调大家不应该把犯罪心理画像这门技术太过“神话”，“它能锁定的是某一类人，其中有大量变量存在，它为案件侦办提供了线索和思路，但依然需要大数据的积累与支持。”
雷米介绍，这门技术在司法中应用广泛，在刑事案件的各个环节都可以起到作用。
比如在一起真实案件中，一家三口被发现死在家中，其中只有女性死者头部被枕巾遮盖。
“这个异常现象反映作案人什么心理呢？就是他对女性死者怀有愧疚。再加上用钝器入室连杀三人，只有男性可以做到，可以怀疑这是一起情杀案，凶手与女性死者之间有感情纠葛，就可以大大缩小排查范围。”果真，虽然案发现场有财物被盗的痕迹，但警方还是根据“心理画像”的分析，很快找到了凶手。
《心理罪》会有第6部，